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2019年04月25日 04:46 来源于:圣淘沙网站
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1986年,《古船》首次在文学杂志刊发,次年出版单行本。&ldquo《古船》描写了胶东芦青河畔洼狸镇上隋、赵、李三大家族四十多年来的荣辱沉浮、悲欢离合,小说生动地刻画了一个古老农村在急速化历史嬗变中的心灵阵痛与文化冲突。&ldquo这部长篇小说一出版,便引起了阅读风潮。&ldquo
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近年来还有许多作品栽在了三观不正的坑里,被观众所诟病。&ldquo刘若英执导的处女作《后来的我们》,看似是错过的爱情,其实是旧情人背着妻儿幽会。&ldquo电视剧《娘道》看似是歌颂女性伟大,其实是奴化女性。&ldquo还有最近上映的电影《比悲伤更悲伤的故事》,男主和女主互相折磨的爱情葬送了男二的幸福,因此网友才说“男二才是比悲伤更悲伤的故事”。&ldquo。

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网络流传一句调侃歌词的话:“不要相信作词人,他们为了押韵什么都做得出来。&ldquo”听上去是一句笑谈,某种程度上也暴露了流行歌曲歌词创作的随意性。&ldquo一些追求华美辞藻的歌词,看似意境唯美、精雕细琢,实则随意堆砌,更不必说格律平仄,通篇下来只有情绪的宣泄、空洞的描写,谈不上意境,更难有内涵。&ldquo

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通过乡土的书写寻找精神的根脉,是“文学鲁军”八、九十年代现实主义创作的重要特征。&ldquo王润滋的《卖蟹》《内当家》《鲁班的子孙》广有影响,王润滋曾说:“只要中国还有一个农民在受苦,我就要为他写作。&ldquo”随后,张炜的《秋天的愤怒》、矫健的《老人仓》、李贯通的《天缺一角》、左建明的《黄河故道的娘儿们》、尤凤伟的《为国瑞兄弟善后》、刘玉堂的《最后一个生产队》、赵德发的《通腿儿》以及“农民三部曲”,也都是“忠于地”的真诚歌吟。&ldquo

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加上陈宝国、冯远征、许晴主演的《老中医》,杨志刚、张子健主演的《勇敢的心2》,明年中生代实力派(当然,其中有些年轻稍大的“老戏骨”)主演的这些电视剧,让观众都充满期待。&ldquo

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